Акварельная бумага это


Акварельная бумага: всё, что нужно знать

1. Какой цвет у акварельной бумаги, и как это влияет на ваши работы?

Чаще всего, акварельная бумага имеет не просто белый цвет. Фотография показывает четко - это акварельная бумага, но определенно не совсем белая.

Цвет акварельной бумаги варьируется от производителя к производителю и даже между различными типами бумаги, изготовленной одним и тем же производителем. Цвет может варьироваться от теплого, богатого кремового до холодного, ультрабелого.

Названия цветов акварельной бумаги включают традиционные, дополнительные белые и ярко белые.

Разницу можно легко увидеть, или она может быть едва заметной, даже когда два разных листа располагаются рядом друг с другом.

Важно помнить, что цвет акварельной краски отличается и влияет на картину. Акварельная бумага с кремовым оттенком  может сделать цвета грязными. Акварель с голубоватым уклоном может придать желтоватым оттенкам зеленцы. Но если вы используете много серых и реалистичных тонов в картине, более насыщенная бумага может быть более привлекательна для глаз, чем экстра белая бумага, которая может сделать картину излишне яркой и мультяшной.

Когда вы покупаете акварельную бумагу, учитывайте ее цвет так же, как и отделку и вес.

Примечание для начинающих: если вы только начали использовать акварель, учитывайте тон бумаги. Важно знать, что он отличается, попробуйте различные бренды и вес, чтобы понять, что это такое. Не покупайте только одну марку, так вы никогда не поймете, что сделали лучший выбор. Вы сможете определиться только на собственном опыте.

2. Почему на акварельной бумаге есть водяной знак?

Водяной знак на акварельной бумаге выполняет ту же функцию, что и этикетка на одежде - он показывает производителя. В зависимости от производителя, он может также рассказать больше, например, о бренде и содержании хлопка.

Например, водяной знак на приведенной тут фотографии говорит не только о том, что этот лист бумаги изготовлен на фабрике Фабриано, но и относится к марке Artistico. Фабриано считается первой компанией, начавшей использовать водяные знаки, начиная с конца XIII века.

Водяные знаки легко видны, если держать лист акварельной бумаги на свету. Водяные знаки нередко делают способом тиснения, когда бумага еще влажная.

Кстати, если водяной знак, находящийся справа, читается правильно, это не означает, что это "правая" сторона бумаги. Также отсутствие водяного знака не является признаком того, что это дешевая акварельная бумага.

3. На какой стороне акварельной бумаги можно рисовать?

Как правило, существует различие между двумя сторонами листа акварельной бумаги, причем одна сторона обычно гладкая (менее ворсистая), чем другая.

Но это не значит, что какая-то из них "правильная", а какая-то "неправильная", это зависит от того, что вам требуется от акварельной бумаги.

Более гладкая сторона бумаги лучше, если вы рисуете портреты или нравится изображать много мелких деталей.

Более фактурная сторона подойдет для пейзажей.

Но эти различия условны.

Все зависит, прежде всего, от техники, которой вы придерживаетесь.

4. Края акварельной бумаги: ровные или рваные - что лучше?

Если бумага имеет рваные края, это как правило (но не обязательно) свидетельствует о хорошем качестве. Это естественный край, который образуется при изготовлении бумаги.

Дешевая бумага почти всегда имеет ровные обрезанные края. Но это не значит, что качественная дорогая бумага не может иметь обрезанных краев. Это больше зависит от машины, на которой она изготовляется.

На фотографии выше изображен край листа акварельной бумаги Фабриано.

Уровень "рваности" бумаги различается от производителя к производителю. На некоторых бумагах он довольно узкий; в других - широкий и предназначен как декоративных целей. Некоторым художникам нравятся рваные края; другие обрезают их. Это вопрос личных предпочтений.

5. Различные поверхности акварельной бумаги

Акварельная бумага делится на три категории по поверхности бумаги: грубая, горячего прессования и холодного прессования.

Как и следовало ожидать от названия, грубая акварельная бумага имеет самую текстурированную (зернистую) поверхность. На грубой бумаге краска из очень водянистых промывок имеет тенденцию собираться в углублениях в бумаге, создавая зернистый эффект, когда краска сохнет. В качестве альтернативы, если вы слегка проведете сухой кистью по поверхности, вы примените краску только к части бумаги - к вершинам, а не углублениям. Грубая бумага, как правило, не считается хорошей бумагой для мелкой проработки, но отлично подходит для свободного, выразительного стиля живописи.

Акварельная бумага горячего прессования имеет гладкую поверхность, практически без зернистости. Ее гладкая поверхность идеально подходит для окраски мелких деталей и даже для смывания красок.

Акварельная бумага холодного пресования - это бумага между грубой и горяче-прессованной бумагой, имеющая слегка текстурированную поверхность.

Холодное прессование является наиболее часто используемой поверхностью акварельной бумаги, так как оно позволяет получить хорошее количество деталей, а также иметь некоторую текстуру.

Мягкая прессованная акварельная бумага находится между горячим прессованием и холодным прессованием с небольшой текстурой. Она имеет тенденцию быть очень абсорбирующей, впитывать краску.

Важно помнить, что поверхности варьируются от производителя к производителю.

6. Вес акварельной бумаги

Толщина листа акварельной бумаги измеряется по весу. Итак, логично: чем больше вес, тем толще лист. Он измеряется либо в фунтах на полосу либо в граммах на квадратный метр (г/м2). Стандартная масса бумаги составляет 90 фунтов (190 г/кв.м), 140 фунтов (300 г/кв.м), 260 фунтов (356 г/кв.м) и 300 фунтов(638 г/кв.м).

Более тонкую бумагу нужно растягивать, чтобы она не деформировалась при рисовании. Насколько толстой должна быть бумага, прежде чем вы сможете радостно нарисовать ее без изгибов, зависит от того, насколько влажную технику вы используете. Поэкспериментируйте с различными весами, чтобы понять, хотя, вероятно, вы обнаружите, что бумага размером менее 260 фунтов (356 г/кв.м) будет коробиться.

Толстую бумагу не нужно растягивать, но это не единственное ее преимущество. Толстая бумага также лучше выдерживает большое количество слоев и впитывает больше краски.

7. Блоки акварельной бумаги

Акварельная бумага также продается в блоках, которые "склеиваются" по краям. Этот формат имеет преимущество - бумагу не нужно натягивать.

Однако у акварельных склеек есть недостатки. Во-первых, вы должны оставить картину сушиться в блоке (если вы отделите лист до того, как он высохнет, он покоробится. Это означает, что нужно больше одного блока, если хотите сделать несколько картин одновременно.

Кроме того, в блоках одна и та же сторона бумаги всегда находится наверху. Таким образом, вы можете рисовать только на одной стороне бумаги. И я слышал, как художники говорят, что бумага в блоке имеет меньшее качество, чем тот же бренд, продающийся в отдельных листах, но этого я не проверял.

Кроме того, акварельная бумага, продаваемая в блоках, обычно выходит дороже любого другого формата, но удобство может заставить вас решить, что это того стоит.

 

Поделиться статьей:

 

urokiakvareli.ru

Виды акварельной бумаги. Как не ошибиться с выбором?

Если бы производители данных материалов заменили бы термин «бумага» на «cotton sheets» (листы из хлопка) акварельные работы стали бы чаще ассоциироваться с чем-то более солидным как, например, масляные или акриловые, потому что они наносятся также на поверхности из хлопка. Это увеличило бы ценность акварельных картин в глазах аудитории, а также заставило бы коллекционеров перестать рассматривать их как краткосрочные инвестиции.

Будьте внимательны при покупке акварельной бумаги. Нередко в магазинах для творчества продают блоки акварельной бумаги, изготовленные из древесной массы или целлюлозы. До тех пор пока вы не увидите надпись на упаковке, что это 100% хлопок, можете, смело отказываться от данного продукта, который в последующем будет препятствовать вашим успехам в акварельном творчестве. Эти блоки акварельной бумаги для студентов, по моему мнению, являются расточительством. Когда ко мне в мастерскую приносят работы, нарисованные на таком материале, я отказываюсь как-либо их подправлять.

Поверхность специализированной бумаги для акварели должна быть бескислотной и состоять из 100% натурального хлопка. Это гарантирует, что поверхность листа не пожелтеет со временем.

Проклейте желатином лист, и вы получите бумагу из прессованного хлопка, которая будет отлично впитывать мокрую краску. Проклейка снижает эластичность листа при высыхании, а также обеспечивает более медленное впитывание мокрой краски в волокна бумаги.

Изображение на холодно-прессованной бумаге Arches

Значение прессования

При изготовлении бумаги, сила нажатия во время процесса прессовки формирует разный поверхностный слой бумаги. Существуют следующие виды: “hot pressed”(горячий отжим) бумага гладкой фактуры и с минимальной «шершавостью», “cold pressed” (холодный отжим) бумага со средне выраженной фактурой и «шершавостью», а также “rough” бумага с явно выраженной фактурой и «шершавостью».

Важно уметь разбираться в поверхности акварельной бумаги, так как фактура и расположение волокон (ближе или дальше друг к другу) влияют на конечный результат работы. Бумагу ведет себя по-разному в зависимости от качества впитывания.

Чтобы понять, как это работает можно привести в пример аналогию: кухонное полотенце впитывает гораздо больше воды, чем хлопковая рубашка. Это связано с тем, что в полотенце больше промежутков между ворсинками, именно это позволяет воде проникать глубже в ткань.

Способность разбираться в фактуре бумаги позволит вам сделать правильный выбор. Более подробную информацию вы найдете в приложении или на обороте продукта.

Акварельная бумага «hot pressed»

  • Совсем небольшое количество пигмента проникает вглубь листа;
  • Гладко фактурный лист не является пригодным для обычного акварельного рисования;
  • Он подходит для таких тонких инструментов, таких как перо и чернила;
  • Такой тип листа хорошо подходит для работы с гуашью;
  • Техника мокрым по мокрому с разводами не сработает;
  • Лессировка поднимет нижний слой.
Пейзаж выполнен на бумаге холодного прессования Fabriano

Акварельная бумага «cold pressed»

  • Часть пигмента проникает вглубь в волокна;
  • На такой бумаге в конце вы получите приятный бархатистый цвет;
  • Работа по-сырому с размытием на бумаге со средне выраженной фактурой возможна, но существует риск потерять нужные очертания из-за излишнего растекания краски. Художник, работающий на такой бумаге должен быть опытным;
  • Хорошо использовать такой лист в выскабливании скал с помощью кредитной карточки во время рисования пейзажей, природных ландшафтов;
  • Бумага со средней шершавостью не самая лучшая для лессировки, потому как новый слой имеет тенденцию портить предыдущий;
  • Он слишком гладкий для использования техники сухой кисти. Многие художники используют данную технику во время рисования пейзажей, для изображения кустов и деревьев.
  • На бумаге такого типа легче уменьшить области, нуждающиеся в коррекции, с помощью распылителя
  • Идеально подходит для комбинирования пастели с акварелью, особенно с пан пастелью.
Акварельный пейзаж на бумаге с грубой текстурой Arches

Акварельная бумага «rough» 

  • Пигмент просачивается в волокна бумаги довольно глубоко;
  • На такой поверхности хорошо работать по-сырому;
  • Лессировка, также хороша в использовании, так как бумага крепко схватывает нижние слои краски;
  • Не совсем подходит для выскабливания скал при рисовании ландшафта;
  • Бумага данной фактуры идеальна для использования техники сухой кисти, что отлично подходит для изображения листвы или иной растительности;
  • Гораздо сложнее откорректировать работу, используя спрей с водой.

Знай свой размер!

Каждый из видов бумаги, описанных выше, существуют в формате 22 на 30 дюймов, которые впоследствии можно порезать на необходимые кусочки. Ассортимент следующий.

  • 90 фунтов, не идеально для рисования акварелью, но отлично подходит для печати копий;
  • 140 фунтов, необходимо натянуть, дабы избежать деформации листа;
  • 300 фунтов, не требует натягивания, однако довольно дорогой. Также будет деформироваться как картофельная чипса, если смочить слишком большой участок, поэтому я бы советовал скрепить ее на твердую поверхность.

Акварельные блоки довольно удобны для подручного использования при рисовании на свежем воздухе или для транспортировки в мастерские, однако с размером в 140 фунтов бумага все еще деформируется, что в принципе не оправдывает стоимость бумаги.

Блоки размером в 300 фунтов также подручны, однако, вам придется заплатить существенно больше за них. Если же вы используете размер 140 фунтов, то я настоятельно рекомендую работать с Guerilla.

Планшет для акварели это фантастическое изобретение, на которое можно натянуть бумагу так, чтобы она не деформировалась при переувлажнении.

Очень важно понимать, как предотвратить деформирование бумаги. Когда бумага из хлопка впитывает влагу, она начинает раздуваться и образовывает выпуклости как холмы на неровной местности. Это усложняет соблюдение конура и форм во время рисования по сырому, потому как краска стекает в углубления и неровности на бумаге.

Натягивание бумаги перед рисованием это обязательное условие. Смочите бумагу, а затем зафиксируйте ее на твердой поверхности и дайте высохнуть. При переувлажнении бумага будет меньше растягиваться, что предотвратит, в дальнейшем, образование бугров на бумаге.

Как выбрать свой идеальный тип бумаги

Акварель, Johannes Vloothuis

Взвесив все плюсы и минусы каждого вида бумаги, я предлагаю делать свой выбор, опираясь на то, что вы собираетесь изображать. К примеру, я люблю рисовать пейзажи. Если я собираюсь изобразить тонну близлежащей друг к другу листвы, я выбираю бумагу грубой фактуры. Более того, данный вид бумаги хорош для рисования в тех случаях, когда есть много растекающихся границ, требующих отдельного внимания.

Если же пейзаж содержит скалы и не слишком много плавных переходов, я использую бумагу холодного отжима. Этот вид бумаги также подходит, когда я хочу использовать в работе пастель, чтобы создать эффект тумана, добавить текстуры или подчеркнуть акварель. Могу отметить, что использование бумаги со средней фактурой очень удачно подходит для рисования цветов, придавая им бархатистый оттенок.

Выбор бренда

Когда же дело касается работы с акварелью, то существует несколько различных бредов, из которых можно сделать выбор. Arches один из наиболее распространенных, также как и Fabriano.

Недавно, я обнаружил еще одну фирму Daler Rowney Langton Rough, она не такая зернистая как остальные, но предлагает варианты между холодным и грубым, причем преуспевает во всех случаях. Хоть я и не опробовал всех существующих производителей, на данном этапе я остановился на Daler Rowney.

Stonehenge Aqua производитель, появившийся на прилавках магазинов недавно. Если вы хотите воссоздать реальность в деталях или рисуете портреты, то эта бумага как раз для вас. Данный бренд предлагает бумагу холодного отжима более бархатистую, относительно других производителей, но способность впитывать влагу сохраняет такую же, как бумага с явно выраженной фактурой. Это означает, что если вы работаете на самом верхнем из слоев, то данная бумага не испортит нижние слои так сильно.

Методом проб и ошибок вы найдете тот бренд, который вам подойдет. Если вы новичок в акварельной технике, советую вам экспериментировать с различными производителями и искать то, что вам подойдет.

Если вы также пытаетесь выяснить какую акварельную краску лучше использовать, у меня есть обзоры различных акварельных пигментов и их свойств, разъяснения как контролировать «беглость» краски при использовании техники по-сырому, а также рекомендации, где это следует применять в работе. Все это вы найдете в другом посте моего блога.

Автор: Johannes Vloothuis

 

Поделиться статьей:

 

urokiakvareli.ru

Как выбрать акварельную бумагу?

Чтобы написать классную картину акварелью, нужен богатый опыт и мастерство художника. Но какими бы вы не владели навыками и умениями в акварельной живописи, без качественного основания написать стоящее произведение вам будет в десятки раз труднее.

Читайте также:

Воду акварель любит сильно, но вот бумага, к сожалению, нет. Бывает, бумага может и покоробиться и пойти волнами. Поэтому нужно по возможности выбирать хорошую акварельную бумагу, но и конечно не забывать про свои личные предпочтения при написании картины.

Виды акварельной бумаги

Стоит сразу сказать, что “плохой” или “хорошей” бумаги нет. Все зависит от намерений и стиля художника. Например, нет смысла покупать абсорбирующую тряпичную бумагу, если техника подразумевает в себе множественные исправления (соскобы) и удаления краски. Потому что вы просто испортите поверхность царапинами и ворсинками!

Стоит заметить, что акварельную бумагу продают в специализированных магазинах для художников поштучно и "пачками". Таким образом, можно набрать по одной штуке и пробовать себя :)

Сама бумага может делаться фабрично и ручным способом. Каждая бумага имеет свое качество поверхности (гладкая, полугладкая и грубая). Теперь подробнее обо всём!

Производители бумаги

Фабричную бумагу выпускают множество российских и зарубежных производителей. Российские в основном дешевле и проще, зарубежные же гораздо дороже и качественней.

Особенно это касается ручного изготовления акварельной бумаги. Без сомнений – она супер! Но нужно ориентироваться на свои финансовые возможности - не каждый сможет позволить такую бумагу.

 

Отечественные производители (фабричная работа): СПБФ "Гознак", ООО "Альт", "Паллацо" (дочерняя "Гознак"), "Сонет" и др. К сожалению, для профессиональной работы российские производители пока не подходят.

 

Зарубежные: "Hahnemuhle", “Arches” (от “Canson”), “Bockingford”, “Cotman”, “Fabriano”, “Saunders Waterford”, “Langton”, “Britania” и “Cornwall”.

 

Производители ручной акварельной бумаги: “Two Rivers” и “Ruscombe Mill”.

Фактура акварели

Фактура акварельной бумаги делится на три вида, каждая из которых применима для той или иной техники.

1. Гладкая фактура (горячее прессование - ГП). Её выбирает большинство художников. Красочный слой на такой поверхности сохнет достаточно быстро.

Некоторые считают такой вид бумаги слишком гладким и скользким, что создает массу неудобств, при работе с краской. А для некоторых наоборот, весь процесс можно держать под полным контролем, еще и если работать линией и заливкой.

2. Полугладкая фактура (Холодное прессование - ХП): Такая бумага может иметь маркировку “not paper”. Это своего рода золотая середина. Я бы посоветовал эту бумагу для художников с небольшим опытом, так такая фактура позволяет одновременно выписывать точные детали и делать широкие мазки. Можно экспериментировать с различными техниками.

3. Грубая фактура (сушка без отжатия): Бугорки и впадины на такой бумаге будут выражены куда сильнее. Такая рельефная поверхность не для тех, кто привык работать с точными ровными линиями и реалистичными изображениями.

За счет впадин на бумаге создается эффект шероховатости, которым можно ощутимо передать зрителям, прочность зданий или сырой погоды. Эта бумага для тех художников, которые предпочитают экспрессивную фактуру, сухую кисть, мазки, проскальзывание и выскребание.

Плотность акварельной бумаги

Качественная акварельная бумага не должна скатываться шариками под воздействием кисти или размокать. Кроме того, при выборе бумаги важно смотреть на ее плотность – это, пожалуй, основной критерий качества!

Писать на обычной бумаге с 80 г/м2. не стоит, так как результаты вас только огорчат. Начинающим нужна бумага с минимальной плотностью – 200 г/м2. Есть, конечно, и больше: 300, 640, 800. Чем толще, тем дороже и качественнее. Однако начинающим все-таки с дорогой бумагой лучше не спешить…

Совет: Если у вас бумага тонкая, то обязательно её намочите, и растяните на планшете, закрепив кнопками. После высыхания бумага будет ровно натянута и не будет коробиться во время работы.

Натуральная бумага без химических добавок не желтеет со временем. Но, с другой стороны,  эти же добавки надежно защищают бумагу от различных воздействий и загрязнений. Таковые имеются в акварельных бумагах фирмы “Saunders Waterford” и “Bockingford”.

Совет: Как правило, лицевая (рабочая) сторона находится там, где клеймо производителя или фирмы изображено не в зеркальном виде. Если клейма нет, то работать следует на шершавой стороне.

Результаты тестов

Ниже представлены результаты теста акварельной бумаги горячего и холодного прессования. Тест был произведен одним из опытных художников.

Результаты теста акварельных бумаг ХП

№1: Фирма “Палаццо” с 50 процентным содержанием хлопка:

Поверхность не коробится, даже при её плотности в 200 г/м2.

Смываний или исправлений дефектов она не выносит. Хорошо писать по сырому или в а-ля прима. Многослойной техникой лучше не писать.

№2 “Hahnemuhle”:

Показал средние со всеми результаты. Работать можно как многослойно, так и однослойно. Поверхность слегка тянущая и шершавая.

№3 “Arches от Canson”:

К работе с такой бумагой нужно привыкнуть. Как ни как – 100% хлопок, требующий большого количества воды. По скрину из теста можно увидеть, что по сырому будет работать тяжко, а вот в многослойной техн

masterkrasok.ru

Бумага для акварели - лучшие варианты: плотность хлопковой бумаги, какие папки и альбомы А2, А3 и А4 выбрать

Для маленьких детей, которые только учатся рисовать, родители обычно приобретают самые простые рисовальные принадлежности, однако любой художник подтвердит, что для полноценного овладения искусством важны даже мелкие детали. Значение имеет буквально все, не исключая и основу, то есть бумагу. Причиной средних оценок ребенка за изобразительное искусство может оказаться вовсе не низкий уровень старательности, а неудачно выбранный взрослыми альбом.

Обычно дети в школе рисуют акварельными красками, поэтому в первую очередь следует научиться выбирать для них альбомы.

Особенности

Чтобы правильно выбрать бумагу для рисования, нужно как можно лучше понимать, какие требования выдвигает используемый вид краски к основе. Например, акварель – это краска на водной основе, и хотя вес ее невелик, большое обилие воды, используемой в процессе рисования, требует от бумаги достаточной плотности, чтобы она не промокала насквозь, пропуская краску.

При этом высокая толщина и плотность каждого отдельного листа способна существенно утяжелить альбом, что становится серьезной проблемой для ученика младших классов. Родителям такого ребенка не нужна самая толстая бумага для акварели даже в пределах рекомендуемых параметров плотности.

Дело в том, что существует техника под названием «алла прима», когда основу предварительно обильно смачивают водой, чтобы добиться максимально плавного перетекания цветов. Для такого рисунка нужна очень толстая бумага, однако в школе дети данную технику не используют: шедевр не успеет высохнуть, и в портфель его не положишь.

Для родителей большим соблазном было бы купить альбом с самыми тонкими листами, потому что по цене он окажется более доступным, однако для школьных занятий он вряд ли подойдет.

Альбомы из тонкой бумаги изготавливаются преимущественно для карандашных рисунков, ведь карандаши не могут просочиться сквозь основу и запачкать следующий лист.

Тем не менее, в школе учат рисовать в основном красками – преимущество такой техники заключается в том, что она немного сложнее за счет возможности передачи переливистых оттенков. Кроме того, навык владения кистью поможет во взрослой жизни выполнять роспись керамики и бижутерии или другую похожую творческую работу.

Следует заметить, что хорошая бумага для акварели нередко предполагает даже рисование с обеих сторон листа, хотя это чаще касается отдельно выпускаемых пачек, а не цельных альбомов. У более дешевых разновидностей стороны считаются равноценными, тогда как дорогая продукция нередко имеет «лицо» и «изнанку».

Профессиональные художники указывают, что испорченная заготовка на одной стороне листа может быть успешно исправлена на второй странице.

Сразу нужно сказать, что не существует плохой или хорошей бумаги – бывает неправильно подобранная разновидность. Техника, избранная художником, определяет, какую именно бумагу брать, поэтому все существующие разновидности пригодятся разным творческим личностям.

Состав

В первую очередь следует обратить внимание на многообразие рецептов изготовления акварельной бумаги.

Хлопок

Например, образцовым продуктом для профессионалов считается 100% хлопковая бумага, которая по своему составу не сильно отличается от ткани, однако для ребенка такой вариант обычно не покупают, потому что бумага стоит слишком дорого, и продается она далеко не везде.

Изделие имеет массу преимуществ:

  • высокую гигроскопичность (способность впитывать воду) при отсутствии проявления изгибов от намокания;
  • хорошая скорость высыхания;
  • яркая цветопередача.

Хотя 100% хлопок малышу пока не достанется, следует обращать внимание на состав альбома: хлопок, скорее всего, все равно входит в рецептуру, и чем выше его доля, тем лучше.

Льняная бумага похожа по своим свойствам на хлопковую, но встречается реже.

Целлюлоза

Более дешевым, но весьма достойным вариантом будет и бумага из целлюлозы. Отличие заключается в том, что целлюлоза не впитывает воду так же хорошо, но все же очень устойчива к нарушению своей формы, а потому прекрасно подходит для техники «алла прима», где требуется не промокание основы, а удержание воды на поверхности.

Хотя существует и стопроцентно целлюлозная бумага, подходящими вариантами считаются любые, в состав которых в разных пропорциях входят два или три ингредиента из уже перечисленных: хлопка, льна и целлюлозы.

Другие ингредиенты

Несколько непривычными для несведущего человека, но все же весьма типичными ингредиентами для недорогой акварельной бумаги являются различные наполнители - такие как шпат, гипс или водный глинозем. За счет наполнителей теряется первоначальная белизна материала, потому в состав попадают еще и каолин, мел и даже свинцовые белила, которых ни в коем случае не должно быть в товарах, предназначенных для детей.

Некоторые производители для отбеливания бумаги добавляют в состав краски синие оттенки – берлинскую лазурь или ультрамарин.

Существует и необычный сорт – яичная бумага. Она называется так, потому что изготавливается с использованием компонентов натуральных яиц, благодаря чему становится более вязкой. Существует также ароматическая разновидность с мятой.

Форматы

Разнообразие в ассортимент бумажной продукции вносят и различные форматы, определяющие размеры листа. Абсолютным стандартом для школьного обучения считается А4 – параметры такого листа составляют 210х297 мм. Встречаются листы и меньшего размера, однако они в большей степени актуальны для самостоятельного рисования, а не для школьных занятий.

Для профессионального обучения рисованию уместнее листы большого формата – А3, А2 и даже А1, где каждый последующий формат в списке вдвое крупнее предыдущего (тогда как А3, соответственно, вдвое больше, чем А4).

Поверхность

Значение имеет и тип поверхности листа.

  • Так называемый чистый (гладкий) лист изготавливается методом горячего прессования. Его уместнее применять для небольших работ, включая прорисовку мелких сложных деталей. Он также прекрасно подходит для акварельных карандашей и их последующей размывки.
  • Для новичков, в том числе и для детей, лучше подойдет рельефная бумага, которую также изготавливают путем прессования, но уже без нагрева. Она отличается несущественной шероховатостью, благодаря чему ее использование возможно во всех известных техниках акварели. Не факт, что она позволит достигнуть высот хотя бы в одной из техник, но зато молодой художник благодаря такому решению сможет попробовать себя во всех направлениях.
  • Фактурная бумага не прессуется вовсе – ее просто сушат, что придает ей крайне необычные, хорошо видимые невооруженным глазом текстуры – шероховатости или крупные зерна. Текстурный лист шикарно подходит для моделирования пространства – непрокрашенные впадины придают особую глубину изображениям урбанистических и естественных пейзажей. Для миниатюр и других нерельефных объектов бумагу такого типа использовать не стоит.

Плотность

Плотность акварельной бумаги позволяет материалу не пропускать воду и не коробиться при намокании, неизбежном в процессе рисования акварелью. Чем выше плотность, тем более качественной считается бумага, однако новичкам не советуют начинать с самых толстых разновидностей, потому что и стоит такая продукция ощутимо дороже. Минимальной плотностью для акварельной бумаги считается 200 г/м2 – с нее и стоит начать.

Если продукт не представляет собой 100% хлопок, то при такой плотности он будет сильно коробиться, потому лист необходимо растянуть и закрепить на планшете.

Переходить на более дорогие разновидности следует постепенно – докупать 260 г/м2, потом 300 г/м2. При этом очевидно, что тонкая бумага из стопроцентного хлопка окажется более качественной, чем плотная, но она содержит огромный процент наполнителей в своем составе.

В случае со школьниками такой вопрос редко актуален, однако нужно еще и правильно выбирать цвета альбома. Школьные разновидности обычно выполняются из белой или другой бумаги похожего цвета – так повышается вероятность точной цветопередачи.

При этом нужно еще обратить внимание, каким образом достигается белизна – за счет качества ингредиентов или за счет добавления отбеливателей – гипса или красок.

Тем не менее, далеко не все профессионалы выбирают именно белые варианты. Для многих художников идеальной основой для акварели является собственноручно тонированная бумага, на которую они сами предварительно наносят тонкий слой белой краски. Цветная бумага для акварели также продается в специализированных магазинах, и хотя спрос на нее сравнительно невелик, она все же может пригодиться для реализации определенных творческих идей.

Как выбрать?

Вышеописанные характеристики акварельной бумаги хороши при выборе товара в специализированном художественном магазине, где ассортимент продукции такого плана довольно широк, однако в среднем канцелярском отделе супермаркета, где чаще всего приобретаются альбомы для школы, подобного разнообразия не найти. Следовательно, ориентироваться стоит на более простые характеристики, которые сразу же бросаются в глаза.

В первую очередь, нужно понять, как именно ребенок рисует. В условиях общеобразовательной школы рисованием обычно занимаются прямо на парте, и если урок достаточно продолжителен, чтобы краска успела высохнуть, следует купить надежно сшитый или склеенный альбом – это убережет его от детских шалостей.

Для начинающих художников, в том числе и учеников художественной школы, лучше приобрести альбом с отрывными листами (на спирали), поскольку там принято натягивать лист на планшет, чтобы он не коробился, потому он должен быть отдельным от альбома. Самая лучшая профессиональная бумага вовсе не продается альбомами, она выглядит как папка с изначально отдельными листами.

Стоит обратить внимание на предназначение бумаги. Хорошо, если производитель не поленился изобразить ожидаемую технику и инструменты для рисования на обложке альбом, но если такой информации нет, найдите указанную на нем плотность бумаги.

Если из картинки на обложке очевидно, что продукт предназначен для рисования карандашами или плотность, указанная производителем, не достигает даже 160 г/м3, такой альбом для акварели покупать нельзя.

При этом маленьким детям не нужна и очень плотная бумага – она весит довольно много и в сочетании с большим количеством учебников создаст малышу проблемы с переноской портфеля в школу и домой. По этой же причине маленьким детям не покупают и альбомы с большим количеством листов.

Для домашних занятий ребенку, который раньше никогда не пробовал рисовать кистью, хватит и 10 листов на пробу – если малышу не понравится, это сэкономит родительские деньги.

Учитывая частоту уроков рисования в обычной школе (в среднем, раз в неделю), такое решение при аккуратном обращении будет оптимальным, его хватит на целую четверть учебного года.

Если же ребенок часто портит рисунки и перерисовывает их заново или рисует значительно чаще, чем раз в неделю, следует выбирать альбомы объемом в 20 и более листов.

Погоня за брендами в случае с обыкновенным школьником вряд ли уместна, поэтому нет нужды искать в интернете отзывы других родителей о том или ином производителе. Всем известные российские гиганты творческой отрасли «Гамма» и «Луч», а также любые другие аналогичные марки акварельной бумаги вполне соответствуют потребностям ученика младших и средних классов, не увлекающегося рисованием и не достигающего заметных успехов в этом деле.

Многие импортные бренды, в том числе и довольно известная фирма Koh-I-Noor, обеспечивают приблизительно тот же уровень качества за более высокую цену. Искать товар конкретного производителя нужно только в том случае, если у ребенка явно есть талант и он рисует профессионально, но здесь нельзя дать конкретного совета для всех, поскольку выбор бумаги зависит от любимой техники.

Адекватный совет для каждого отдельного художника здесь может дать только учитель, занимающийся обучением юного мастера.

Полезные советы

Детальное описание всех критериев, по которым выбирается акварельная бумага, все равно не может передать всех тонкостей выбора продукции такого рода.

Если нужно купить бумагу для акварели, помочь могут следующие рекомендации:

  • Выбирать бумагу (как разновидность и вид оформления – альбом или отдельные листы) следует в строгой привязке к особенностям рисования. Родителям маленького ребенка следует поинтересоваться у учителя, какая именно бумага нужна. Если для общеобразовательной школы подойдет любой альбом для акварели, то у преподавателей художественных школ требования наверняка будут более конкретизированными.
  • Не стоит самостоятельно выбирать бумагу для акварели в подарок художнику, который разбирается в теме лучше дарителя, даже если такой подарок родители выбирают для своего ребенка.
  • Определяющим фактором качества для большинства видов бумаги является даже не состав или точный оттенок поверхности, а способность не создавать катышков при намокании.

Дешевые разновидности бумаги, сильно разбавленные наполнителями, быстро скатываются от неаккуратных движений кистью, из-за чего потенциальный шедевр становится неаккуратным.

Определить такое свойство бумаги прямо в магазине довольно сложно, однако если продукция данного бренда уже показала себя с подобной стороны, в дальнейшем стоит попробовать другую.

  • Творчество – это всегда поиск, особенно это касается оптимальной акварельной бумаги. Не стоит приобретать незнакомый продукт в большом количестве, поскольку его качество может разочаровать. Особенно это актуально в случае с дорогими разновидностями.
  • Собственный опыт всегда дает намного больше информации, чем любые отзывы в интернете. Безусловно, если бумага конкретного вида и производителя всеми признается непригодной для профессионального творчества, то экспериментировать с ней не стоит. Но неоднозначные комментарии о продукте должны не отпугивать, а стать стимулом для самостоятельной проверки.

Не исключено, что люди, оставляющие негативные отзывы, просто выбрали неправильную технику для рисования по такой поверхности, а для вас именно эта бумага может оказаться оптимальным решением.

Небольшой обзор бюджетной бумаги для акварели смотрите в следующем видео.

o-krohe.ru

Обзор акварельной бумаги | Журнал Ярмарки Мастеров

Обзор акварельной бумаги

Это записки для себя, чтобы не потерялись. Хотя может и еще кому-то будет полезно, мало ли Должна предупредить, все, что написано ниже крайне субъективно, вполне вероятно, что у других художников будет совершенно иное мнение и другие характеристики, мы ж все с разными требованиями и разным стилем письма.

Итак, про акварельную бумагу.

Бумага Арш Обычно я рисую бумагой Арш, она мне привычна и понятна, я ее хорошо знаю и очень люблю.

Арш 185 гр/м2.

Очень хорошо держит цвет, не жухнет, терпит большое количество лессировок. Нижний слой устойчивый, не ползет. По сырому ведет себя великолепно. Единственное, что по сырому страшно коробится, настолько что иногда у меня с мольберта срывалась, и с кнопок и со скотча, поэтому крепить надо как следует, а снимать только полностью высохшей, иначе будет скрученный сухарь сложносочиненной формы. Вымыть сухую краску в принципе можно, но придется повозиться. Торшон нравится больше, но я просто люблю сильно шершавую бумагу... Сатин не пробовала ни у одной бумаги.

Арш 356 гр/м2.

Похожа на 185, только почти не коробится, потому что почти картон, очень жесткая. Лессировок терпит огромное количество. В полупросохшем виде с ней надо аккуратно, краска на ней очень подвижная. На торшоне, как ни странно, больше, чем на файне. Одна из самых любимых бумаг. Сухая краска вымывается неплохо.

Арш 300 гр/м2.

Средний вариант между 365 и 185. Чуть менее яркая, но зато и теряет цвет в меньшей степени. Шикарна по сырому, просто роскошна. К лессировкам тоже терпима, нижний слой держит отлично, по полупросохшему не плывет. Вымыть до белого довольно легко. Очень нравится.

Арш 640 гр/м2.

Практически картон. Лессировок кажется можно сделать неограниченное количество. По сырому ведет себя очень прилично, но надо предварительно хорошо промачивать, чтобы намочить не только верхний слой. Вымыть можно практически до белого. Но по полупросохшему подвижная. В целом очень терпеливая бумага, скорее лессировочная, но деликатная, к ней надо привыкнуть. Мне нравится.

Арш 850 гр/м2.

Роскошная бумага. Но капризная. И надо знать ее свойства. Меня в начале прилично удивила. Когда начинает сохнуть, кажется, что жухнет капитально, я в первый момент растерялась и расстроилась, что ж такое, такая дорогая бумага, а краска уходит как в песок! Но высохнув полностью, цвет значительно возвращается, видимо играет роль толщина. В дальнейшем учитывала эту особенность и все было замечательно. Еще момент, кисть должна быть достаточно влажной, иначе, если пишешь на торшоне, краска просто не проходит во все мелкие углубления. Они тут очень глубокие, и остаются белесые точки. Лечится проведением мазка как бы с усилием, когда краску втираешь, несколько раз проводя по одному месту. Лессировать можно до бесконечности. Вымывать до белого тоже можно. Полупросохший слой умеренно подвижный. По сырому те же особенности что и у 640 грамм, это, я полагаю, свойство всех плотных бумаг. Бумага не для новичков, но весьма благодарная, когда понятны ее особенности.

Монваль торшон 300 гр/м2.

Отлично держит цвет, терпеливая, хорошая ученическая бумага. Применима для всех техник. Но возможности ограниченны, это надо помнить. Из монвалей нравится мне больше всего.

Фонтене 300 гр/м2.

На мои взгляд жухнет слишком сильно. И тоже с ограниченными возможностями. По соотношению цены и качества я все же предпочту из недорогих монваль.

Видалон 425 гр/м2.

А вот эта бюджетная новинка меня просто покорила! Роскошная, по сырому вообще великолепна. И лессировки терпит, и яркая, не жухнет, краска ложится ровно, по полупросохшему умеренно подвижна. Из бюджетных мне нравится больше всего.

Картон для акварели.

Тоже интересная штука. Хотя это по сути бумага наклеенная на картон, но результат любопытный. Не коробится от слова вообще, не жухнет, смоченная долго не сохнет, что может быть полезно.

Бумага Hahnemuhle. Цапнула в начале лета пачку Aquarell Selection 12, это набор из 12 разных бумаг. И тестила все лето. Нельзя же в один Арш упираться. Или можно? Ну, в общем развлекла себя

Не успела попробовать два листа, Torchon 275 гр/м2, и Burgund 250 гр/м2.

Итак, выводы по первой пробе.

Hahnemuhle 200 гр/м2, мелкозернистая

Приятная по впечатлениям. Но немного тянет краску и жухнет, особенно на темном. Лессировки средние, по сырому не очень понравилась. Нижний слой довольно прочный.

Hahnemuhle 200 гр/м2, крупная зернистость

Очень жухнет когда работаешь по сырому, цвет уходит до неузнаваемости, и делается какой-то мыльный. Лессировки терпит. Нижний слой не сильно подвижный.

Hahnemuhle 300 гр/м2, мелкозернистая

Очень подвижный нижний слой! Лессировки терпит, но до полного высыхания лучше не трогать, влить краску по полусырому невозможно, идет пятнами. Смывается не до белого, а до грязи. Но цвет держит неплохо.

Hahnemuhle 300 гр/м2, крупная зернистость

Очень понравилась! И течет как надо, и вливается все как хочешь, хоть по сырому, хоть по подсыхающему, и лессировки терпит сколько скажешь. Цвет держит великолепно, до белого промывается с полностью сухого, не жухнет. На вид самая обыкновенная бумага, но такая неприхотливая!

William Turner 300 гр/м2

Цвет не жухнет, но ложится неровно, будто точками. И течет неравномерно. Но смывается хорошо. Нижний слой очень подвижный.

Cezanne 300 гр/м2. гладкая

Хорошо течет, не жухнет. Лессировки терпит много. Для меня чересчур гладкая.

Leonardo 600 гр/м2, крупнозернистая

Скорее хорошо, но своеобразно. Как-то чересчур хорошо впитывает краску, и слишком быстро. Только успевай кисточкой махать, иначе не размоешь ничего. Снять влажную краску практически невозможно. Вот высохшую смыть — можно, а сырая как прилипает. При этом очень красиво течет, и предсказуемо. Лессировок терпит много. По полусухому почти не ползет.

Cornwall 450 гр/м2, гладкая, зернистая

По сырому отлично течет, красиво. Не жухнет, цвета насыщенные. Но в темных местах как бы немного седеет. К лессировкам терпелива, вымывается. Нижний слой малоподвижный.

Cornwall 450 гр/м2, крупное зерно.

Скорее понравилась. Лессировок терпит много по сырому очень красиво течет. Нижний слой малоподвижный. Но она полосатая! Зерно оттиснуто такими явными полосами, что выглядит немного странно.

Britannia 300 гр/м2, зернистая

Размывается отлично, можно с любого слоя вымыть почти до белого. Лессировки терпит прилично. Но нижний слой подвижный. Жухнет умеренно.

А еще пробовала Бамбук этой же фирмы. Приятная бумага. Смывается до белого, но полусухая не ползет. Неплохо течет, сильно не жухнет.

www.livemaster.ru

О любимой акварельной бумаге | Журнал Ярмарки Мастеров

В нашем маленьком морском городке найти хорошую, да еще и хлопковую акварельную бумагу -задача невыполнимая. Приходится заказывать огромные посылки из Москвы и Санкт-Петербурга и долго-долго ждать. Про стоимость за пересылку я вообще молчу. Но экономить не получится. Хорошая бумага- это процентов 70 успеха.

По фактуре бумага для акварели делится на три группы:

1. Мелкое зерно (горячее прессование) или Satin. Она хорошо подходит для прорисовки мелких деталей, например для ботанической живописи.

2. Среднее зерно (холодное прессование) или Grain Fin. Универсальная, на мой взгляд. Подходит для разных техник.

3. Крупное зерно (так же холодное прессование) или Torchon. Для мелких деталей не подойдет, а вот для больших форматов, для пейзажей -прекрасна.

Я нежно люблю хлопковую бумагу, для работы "по-мокрому" - она идеальна! Что касается любимой фирмы - я не оригинальна. Arches и Canson. Лучше пока не нашла и не думаю, что найду. Хотя...

Arches прекрасно терпит отмывку, дает мягкие переливы, разводы, бархатистость - все как я люблю

Canson Moulin Du Roy хорош весь, любой фактуры, но особенно - grain fin. In love, как говорится

Еще пробовала Canson Montval. Неплохая, но быстро впитывает воду. Не мой вариант, как оказалось.

Слышала про индийскую бумагу Khadi, но возможности попробовать ее пока не было, говорят она очень даже не дурна

Отдельно хочу сказать про Clairefontaine (Etival). Очень уж она мне понравилась и оказалась довольно бюджетной. Но на Сахалин ее завозить перестали, видимо спросом не пользуется. Так что действуем по старой схеме...

К сожалению, вся хорошая акварельная бумага, которую я пробовала - зарубежная. То, что производится у нас, уж простите, печаль( или я просто не в курсе.

Ниже приведу примеры работ на перечисленной бумаге:

1. Canson Moulin du Roy Satin

2. Canson Moulin du Roy Grain Fin

3. Arches Grain Fin

3. Arches Torchon

4. Fabriano Satin

5. Clairefortaine (Etival)

www.livemaster.ru

25 видов акварельной бумаги — Акварельный блог Тупоршина

Прошедшей зимою нарисовал 25 набросков в альбоме, в котором каждый лист сделан из разных видов акварельной бумаги. Всего 25 листов - 25 видов разных бумаг. От недорогой отечественной Гознак, до целлюлозных импортных и до известных и популярных марок типа Fabriano и Arches. Размер каждого рисунка 21х16 см. Сюжет каждого рисунка примерно одинаков - это городской пейзаж с небольшим количеством архитектуры и с умеренным количеством флоры и фауны. Не слишком много деталей, но и не слишком упрощенно. Короче, этакий средний расклад объектов и пятен. Примерная одинаковость сюжетов нужна для более объективного сравнения различных видов бумаги. 

Альбом называется Tango Aqua Book и выглядит следующим образом:

А ниже, собственно, 25 зарисованных страниц этого альбома с комментариями по каждому виду бумаги.

1. Гознак, 70% хлопка, крупнозернистая, 280г

Больше трех слоёв нежелательно - начнет грязнить. Непрочная. Малярную ленту снимаешь - можно оторвать полстраницы. Но зато легко снимать сухую краску. Царапать тоже надо аккуратно - иначе царапает катышками. Воду держит хорошо, сохнет не быстро и ровно.

2. Clairefontaine, Fontaine, 100% cotton, torchon, 300g

Сухой кистью легко делать красивую текстуру. Слоёв можно сколько угодно. Не грязнит. Процарапать можно самую тонкую линию. Но снимать краску непросто...

3. Daler Rowney, Langton, 0% cotton, satin, 300g

Можно нарисовать много мелких деталей на небольшом формате. Слои тоже принимает не грязно, но не надо много воды. Снимать краску чрезвычайно легко - можно вообще все смыть и нарисовать заново :) Царапать тонкую линию сложно. Под маску краска затекает и по факту маска закрывает меньше, чем кажется.

4. Daler Rowney, Aquafine, 0% cotton, fin, 300g

Елозить кисточкой нельзя - будет грязь! Зато снимать высохшую краску легко - по той же, видимо, причине. Маска непрочно ложится и также легко снимается. Зато края интересные...

5. Hahnemuhle, Burgund, 0% cotton, fin, 250g

Очень непрочная - рвётся малярной лентой. Слой можно положить только один - дальше будет грязь. Маску держит нормально, однако. Сохнет неравномерно и долго. Карандаш под краской легко стирается. Краска легко смывается.

6. Hahnemuhle, Venetto, 0% cotton, fin, 325g

Поверхность непрочная и чуть больше краски положишь - сразу грязь. Лучше в мокрую еще краску добавить густо пигмент, чем потом еще слоями крыть.

7. Hahnemuhle, Torchon, 0% cotton, fin, 275g

Впитывает воду довольно равномерно, без луж. И если даже в мокрую добавить краски и послоить, то грязь не образуется. Лифтинг и всяческое соскабливание легко дается, особенно по мокрому. Маска закрывает хорошо и под себя не пускает.

8. Hahnemuhle, Britannia, 0% cotton, rough, 300g

Размывки вполне монотонные. Мягкая и непрочная. Воду впитывает хорошо. В углублениях текстуры задерживается пигмент и может быть грязно, если краски много. Маску держит хорошо. Соскабливание дает почти белую линию, если это сделать вовремя :)

9. Hahnemuhle, Bamboo, 10% cotton, satin, 265g

Очень гладкая и практически без текстуры. Вокруг маски краска обрезает очень контрастный край и пятна выпрыгивают вперед. Два-три слоя максимум. Лифтинг и соскабливание делать очень просто.

10. Hahnemuhle, Cezanne, 100% cotton, rough, 300g

Впитывает воду равномерно и предсказуемо. Лессировки - просто чудо, образуют край с каёмочкой ). Слоев можно сделать сколько угодно. Сухая кисть вполне хорошо. Соскабливание не очень, либо я неправильно выбираю момент, либо до белого снять в принципе невозможно.

11. Lana, Aquarelle, 25% cotton, satin, 300g

Второй слой еще ничего, но третий уже грязнит. Очень легко снять краску (лифтинг или соскабливание). Маска держится хорошо и снимается также. Если немного размыть ранее положенную краску, то получится неплохая текстура.

12. Lana, Lanaquarelle, 100% cotton, satin, 300g

Бумага для педантов. Можно отрисовать каждый краешек с точностью до 0.1 мм. Слои принимает, но не слишком много. Краска снимается легко, даже сухая. Сухой кистью. работать смысла нет - текстура никакущая...

13. Lana, Lanaquarelle, 100% cotton, fin, 300g

Впитывает равномерно и предсказуемо. Соскоблить по еще сырому не смог :( - то ли не в тот момент, то ли это вообще невозможно. Слои - сколько угодно. Маска липнет и отходит прекрасно.

14. Lana, Lanaquarelle, 100% cotton, torchon, 300g

Вода входит и не выходит :). Очень хорошо держит воду и можно писать по мокрому уверенно и предсказуемо. Чтобы соскоблить нужен опыт именно с этой бумагой. Слоить - пожалуйста! Дает выразительные эффекты по краям. Сухая кисть очень работает.

15. Fabriano, Watercolour, 25% cotton, fin, 300g

Лессировки возможны, если не более трех слоев и не очень много воды. Легко снимается уже сухая краска. Карандаш стирается даже под краской. Текстура лучше всего проявляется под одним слоем. Сухая кисть работает, но только если очень сухая )

16. Fabriano, Artistico, 100% cotton, satin, 300g

Легко рисовать мелкие элементы, но "зуба" совсем нет и сухая кисть не работает. Снимать влажную краску можно. Сохнет равномерно. Слоить - ОК, но не очень много.

17. Fabriano, Artistico, 100% cotton, fin, 300g

Слои - сколько угодно. Соскоблить легко, если вовремя. Сухая кисть работает прекрасно. Эта бумага особенно хороша для больших форматов, а для таких набросков небольшого размера надо меньше деталей. Тонкий ровный край как на satin здесь получить сложно.

18. Canson, Montval, 0% cotton, fin, 300g

Бумага гладкая, но сухая кисть немного работает. Маску держит хорошо, даже мелкие брызги. Соскребать ОК, но надо вовремя. Слоить не надо особо. Провоцирует писать легко и свободно импровизировать )

19. Canson, Montval, 0% cotton, snowy grain, 270g

Грязнит уже в первом слое, если лишний раз мазнуть кисточкой. Соскабливается хорошо, если еще немного влажно. Сухая кисть не цепляет.

20. Canson, Moulin du Roy, 100% cotton, satin, 300g

Долго не сохнет, видимо плохо впитывает. Поэтому легко соскоблить еще сырую краску. Слоить можно - не грязнит. Текстура никакая, гладенькая.

21. Canson, Moulin du Roy, 100% cotton, fin, 300g

Вязкая бумага. Впитывает краску не очень - в результате краска лежит тонко на поверхности и не очень прозрачна. Снимается легко, и сухая и еще влажная.

22. Canson, Fontenay, 100% cotton, torchon, 300g

Впитывает и не отпускает воду, но зато есть много времени писать по мокрому. Сухая кисть работает как надо - на такой то текстуре! Соскабливать непросто. Если нужно оставить незакрашенные места, то лучше использовать маску - она ложится ровно и под себя не пускает.

23. Arches, 100% cotton, satin, 300g

Слоить можно много. Края точные, но не очень рваные, ровно как и сухая кисть. Соскабливание влажной краски не очен, а вот сухую снять легко.

24. Arches, 100% cotton, fin, 300g

Подходит для любого сюжета. Одинаково хорошо рисовать мелкие детали и большие пятна. Впрочем, что уж тут говорить - самая привычная бумага! )

25. Arches, 100% cotton, torchon, 300g

Впитывает воду равномерно и надолго. Сохнет предсказуемо и на еще мокрую бумагу можно добавлять густо краску, чтобы получить красивые переходы. Сухая кисть - идеально!

tuporshin.ru

акварельная бумага: советы профи - kuzzy_lien — LiveJournal

Советы от Вероники Калачевой - http://kalachevaschool.ru/
Самое важное в акварели — это бумага. Вот о ней и поговорим.
С бумагой все как всегда. Кажется, что все предельно просто: бумага себе и бумага. Но приходишь в магазин и видишь на листочке просьбу-приказ: "руками не трогать!", а на вопросы про состав бумаги продавщица-студентка может растерянно читать ценники, на которых указана одна лишь плотность (в лучшем случае).
Так что давайте по порядку.
Во-первых, в каком виде бумагу можно приобрести?


  1. в листах (sheets)

  2. в альбомах и скетчбуках (листы скреплены с одной стороны), (albums and sketchbooks)

  3. в склейках (листы склеены с 4-х сторон), (watercolor blocks)

  4. в рулонах (roll)

  5. в виде открыток (это вещь!)

При этом один и тот же вид бумаги может продаваться в различных формах. К примеру,акварельная бумага Montval бывает листовой, рулонной, и в альбомчиках-склейках.

Понятное дело, что если вы планируете выезд на пленэр, то вам лучше подойдет склейка или альбом. Таскать с собой листы и планшет, крепить их скотчем и нервничать, что лист постоянно отстает от поверхности — не за этим мы ходим на пленэр!:) Оставьте листы и рулоны для домашних спокойных сеансов.

Чтобы прикрепить лист к планшету, используйте малярный скотч. Прошли те времена, когда художники покупали кнопки. Пользуясь случаем, я выражаю особую благодарность изобретателю скотча!:) Это чрезвычайно удобно!

После того, как работа готова скотч снимается и у работы получается аккуратная белая рамочка. Единственный нюанс — подберите не слишком клейкий скотч. Проверьте его на кусочке бумаге — не снимает ли он верхний слой при отрывании?


Скажу честно, для меня особенное удовольствие — это рисовать на бумаге, натянутой на планшет. В этом случае не особенно важно какой она плотности — я рисую на бумагеArches плотностью 185 г.

А делается это так:


  • Сначала нужно намочить лист с двух сторон. Можно его прямо искупать в ванной.

  • Потом берем планшет и с четырех сторон наносим клей ПВА

  • Осторожно выкладываем лист на планшет так, чтобы со всех сторон оставался небольшой запас.

  • Прижимаем края листа к планшету, придерживаем, чтобы клей схватил лист.

  • Самое важное — это углы. Они должны быть гладкими, и ни в коем случае у них не должно быть складок. Если будут хорошо натянуты углы — все остальное подтянется и выправится.

  • Не тяните бумагу слишком сильно; не пугайтесь, если она будет немного волнистой. Когда лист высохнет — он сам примет нужную форму.

  • Для надежности я прохожусь по периметру мебельным степлером.


Когда лист натянут на планшет он имеет такой совершенный вид! Никаких лишних дополнений: скотча, постоянно вываливающихся кнопок…  Можно работать в любых техниках, хоть по-сырому, хоть по-сухому. Когда вы закончите работу и срежете лист ножом с планшета — он будет идеально ровным и аккуратным.
Тут слева: натянутый лист на планшет и справа момент срезания готовой работы:

В профессиональных магазинах, впрочем, можно купить уже готовую доску с акварельным листом. Это, конечно, не деревянный планшет.

Называется watercolor panels (boards). По сути напоминает холст на картонках. Удобно:)

Очень важно, чтобы воздействие воды не портило поверхность и цвет красок не тускнел. Именно поэтому качество акварельной бумаги очень важно. Самая лучшая акварельная бумага содержит хлопок. Такая бумага имеет свойства ткани: она хорошо впитывает влагу и не деформируется при высыхании.

плотность акварельной бумаги бывает различной: от 150 до 850 г/м. Очень плотная бумага похожа скорее на картон. Ее не ведет от воды и ее можно использовать с двух сторон. 150 г — это самая тонкая бумага, какую мне доводилось пробовать. Она совсем не годится для жидких техник, а разве что для легких акварельных набросков.

Пожалуй, самый оптимальный вариант плотности — это 300 г/м. Она достаточно плотная, но не слишком дорогая. Часто годится для рисования с двух сторон, если вдруг рисунок не удастся.

Кое-что про фактуры и этап прессования бумаги.

Несмотря на большое разнообразие сортов бумаги, существуют основные фактуры у самых разных производителей. Чтобы понимать, какая поверхность бумаги скрывается за красивыми названиями, вот вам шпаргалка:

Гладкая бумага — всегда hot press (горячего прессования). Иногда производитель пишет на упаковке красивое слово: Satin, что как бы намекает на приятную гладкую фактуру. Такую бумагу шлифуют, и она отлично подходит для шикарных заливок и смелых потеков. Также на ней удобно рисовать пером, да и вообще любыми водными красками: гуашь, акрил, тушь. Вот пример работы на гладкой бумаге:

Слегка шероховатая бумага обычно обозначается словами grain fin, она бывает холодного прессования (cold press) Сам рисунок фактуры может быть разным, и это, скорее, дело вкуса. Мне, к примеру не очень нравятся полосатые фактуры, или фактуры под холст, скорлупу. Мне нравится неоднородная фактура, как у бумаги Arches:

Для любителей побрутальнее — бумага с фактурой rough. Она очень шероховатая и к ней, несомненно, нужно приспособиться. Она требует больше краски и воды. Но взамен дает дополнительную игру света и объем. Смотрится очень хорошо:

Бывает также фактура Торшон (Torchon), еще ее называют "облачной". Бумага хорошая, но, на любителя. Мне лично нравится бОльшая зернистость. ЧастоТоршоном называют и просто грубую фактуру rough. Поэтому, лучше уточнять, что имеется в виду. Вот для сравнения:

Часто меня спрашивают каких конкретно производителей бумаги я бы рекомендовала?
Если честно, то мне нравятся почти все иностранные производители: Lana, Hannemuhle, Arches, Winsor&Newton, Fabriano. На российской бумаге я предпочитаю делать эскизы или рисунки в сухих техниках, с минимумом воды. Но в любом случае, выбор бумаги — дело ответственное.
Бумага №7 (гладкая фактура Lana) мне не очень понравилась — краска почти не впитывается в лист, очень сложно работать. А вот на гладкой фактуре Arches все идет отлично.
Бумага №3 (производителя не помню увы) - та самая полосатая, которая не очень понравилась. По бороздочкам стекает акварель и это не всегда дает желаемый эффект.

Попробуйте, например, сделать сухие штрихи на вашей бумаге. На гладкой(№7) их будет сделать довольно сложно (нужно будет хорошо снять красочный слой), а вот на фактуре rough (№5) наоборот, возможно, потребуется больше краски.

Для виртуозного владения акварелью очень важно чувствовать свои материалы, а поэтому, если берете новую для себя бумагу — дайте себе немного времени привыкнуть и заодно постарайтесь забыть, сколько стоил лист бумаги — так процесс пойдет легче:)

Руководитель школы Вероника Калачева

kuzzy-lien.livejournal.com

Колонка №1: Акварельная бумага: club_365 — LiveJournal

Значение правильного выбора акварельной бумаги трудно преувеличить, поскольку именно в акварели от хорошей бумаги зависит как минимум половина успеха, а то и больше.


Если вы возьмете лист акварельной бумаги в руки и внимательно рассмотрите его – в большинстве случаев (за исключением нечасто встречающейся двухсторонней акварельной бумаги) вы увидите, как сильно отличаются две ее стороны. Изнанка бумаги, как правило, гладкая. А лицевая часть, на которой, собственно, и рисуют – шершавая, иногда на ней можно увидеть какой-то узор.
Большинство производителей указывают на упаковке информацию о текстуре бумаги - шершавая, с тиснением, гладкая.

На этой фотографии я максимально подняла контрастность, чтобы была лучше видна текстура бумаги)

1 Canson Vidalon 300г/м2 Grain prononce (бумага с выраженной зернистостью)
2 Hahnemuhle Cezanne 300г/м2 rough (шершавая)
3 Бумага с тиснением "Холст",Гознак
4 Гознак профессиональная бумага для акварели 200г/м2
5 Hahnemuhle Torchon 275г/м2 rough (шершавая)
6 Hahnemuhle Brittania 300г/м2 grain fin (мелкозернистая)
7 Бумага с тиснением «Яичная скорлупа», Гознак

Можно сравнить, как ложаться краски на разную текстуру бумаги - на гладкую - ровнее, на более шершавую или на бумагу с тиснением - краска задерживается в углублениях и дает очень интересный эффект при смешивании разных цветов.

Одним из очень важных параметров при выборе бумаги является ее толщина. Определить толщину бумаги поможет нанесенная на упаковку маркировка – вес (в граммах) листа бумаги величиной в квадратный метр. Чем больше вес, тем толще бумага.

Здесь действует общее правило – чем более «мокрые» техники вы используете, тем толще бумагу лучше взять. Если вы пишете «по-сырому» , или заливаете акварелью крупные участки – то лучше взять бумагу потолще – 270-300г/м. Более тонкая бумага от большого количества воды пойдет волнами.

На фотографии видно, как покоробился от воды верхний лист бумаги (150 г/м2). Такие волны очень мешают рисовать дальше, к тому же итоговая работа выглядит неаккуратно. Нижний лист плотностью 300г/м2 остался ровным в тех же условиях.

Этого можно избежать, если натянуть бумагу на планшет с помощью степлера – но этот способ требует опыта и сноровки и скорее подходит для больших форматов.
Иногда акварельная бумага продается не в отдельных листах, а в склейках – блоках, в которых торцы пачки бумаги промазаны клеем. Это очень удобно, поскольку края листа жестко закреплены, и он в результате меньше коробится от воды.

Еще одна характеристика акварельной бумаги – это степень ее проклеивания. От этого зависит способность бумаги к абсорбции – то есть впитыванию воды (а вместе с водой и краски). Использование большего количества клея при изготовлении бумаги уменьшает ее способность впитывать воду – следовательно, краски на такой бумаге дольше сохнут, остаются более яркими после высыхания ( тк большая часть пигмента остается на поверхности бумаги и не впитывается внутрь) и легче смываются с поверхности, позволяя вносить в рисунок корректировки, высветляя нужные места. Зато если вы наносите последовательно несколько слоев краски – такая бумага сильно затруднит вам работу, тк очень трудно будет нанести следующий слой, не повредив предыдущий.

Наоборот, бумага с меньшей степенью проклеивания впитывает воду быстрее и сильнее, краски на такой бумаге будут сохнуть быстрее, больше бледнеть при высыхании, и откорректировать, осветлить нанесенный уже красочный слой будет гораздо сложнее.

Вот небольшой эксперимент на размывание уже высохшего красочного слоя на разных сортах бумаги. Для чистоты эксперимента я взяла несколько разных красок (фиолетовая, киноварь, ганза желтая и зеленая) - поскольку разные пигменты имеют разное сродство к бумаге.



Hahnemuhle Torchon - достаточно хороший результат даже для фиолетового цвета, который "въедается" в бумагу сильнее всего.


Canson Vidalon - акварель на этой бумаге высохла быстрее всех (хотя рисовала я на ней далеко не в первую очередь) - это говорит о меньшей степени проклеивания. краски бледнее и смываются хуже. Лично я очень люблю эту бумагу за возможность наносить последовательно несколько слоев, почти не нарушая предыдущие - и результат не выглядит "замученным".


Гознак "Холст" - видно, насколько различаются в размытии разные пигменты. Судя по всему, степнь проклейки достаточно высокая - краски гораздо ярче предыдущего случая и при размытии ганзы желтой и зеленого пятно получается почти такое же по интенсивности цвета, как и исходное - но не для киновари и фиолетового - эти две краски въелись в бумагу гораздо сильнее.


Гознак "Рыбачка" - видно, что степень проклейки еще меньше, чем в предыдущем случае, что позволило неплохо размыть даже фиолетовую краску


Гознак "Скорлупа" - видно, что при размытии на тисненой бумаге часть краски, попавшей в углубления, остается почти нетронутой. При сознательном исползовании этого эффекта можно получить интересный результат.


Canson Montval - достаточно гладкая бумага с низкой степень проклейки - цвета заметно бледнеют при высыхании и размыть их трудно.

В процессе изготовления бумаги клей перемешивают с бумажной массой, и иногда (особенно часто такое можно увидеть в дешевых сортах бумаги) перемешивание это сделано недостаточно хорошо, неравномерно. В результате на бумаге встречаются участки с большим и меньшим количеством клея. Предсказать их появление, увы, нельзя, просто знайте – если на ровно залитом участке яркого или темного цвета вдруг отчетливо проступило светлое пятно с довольно резкими краями – вашей вины здесь нет, виновата неравномерная проклейка бумаги.
По этой же причине перед тем, как браться за акварельную бумагу, лучше вымыть руки – иначе вы можете оставить на бумаге отпечатки пальцев, которые тоже проступят сквозь краску светлыми пятнами.

Кроме названных мной характеристик акварельной бумаги, существует еще очень много всевозможных, в том числе более тонких и субъективных. В любом случае, выбор бумаги определяется в первую очередь личными пристрастиями художника, его склонностью к определенным техникам и манере письма. Так что рекомендую вам поискать магазин, где можно купить листы акварельной бумаги разных сортов поштучно, провести несколько экспериментов, нарисовать на них несколько пробных рисунков и сравнить результаты – для того, чтобы найти «свою» бумагу, подходящую именно вам) Желаю успеха!

UPD:
Замечание от craplack насчет скорлупы и холста гознаковских. Очень важно знать, что это вообще не акварельная бумага, а полиграфический картон. Там очень мало клея и технология изготовления совершенно иная, чем у бумаги для акварели. Можно исправить положение, если предварительно смочить бумагу спиртом (обезжирить, т. к. она режется станком и часто попадают масляные полосы на поверхность) и проклеить раствором желатина. И писать по ней можно только мягкими натуральными кисточками, твердая щетина может повредить поверхность. Конечно, для простых однослойных заливок она пойдет, но писать на ней что-то серьезное - мучение.

Дополнение от gugutka_ja на "скорлупе", если ее сильно намочить и приклеить к планшету, отлично пишется, цвета плавно смешиваются и бумага не коробится. Но размывок она не любит, правда. Зато alla prima отлично выходит.Под "приклеиванием" я имела в виду просто то, что мокрый лист сам плотно прилипает к пластиковому гладкому планшету, надо просто аккуратно разгладить под водой мокрой рукой. чтобы не было пузырей. И так остается ровным до высыхания. Края вообще не закрепляю, оно само держится отлично. Паншет - пластиковая ровная и гладкая доска, размером примерно А1

Дополнение от kubasse
Aquarello Artistico extra white hot pressed (Fabriano)
Трехсотграммовая. Гладкая акварельная бумага.

Помимо акварели на ней очень хорошо рисовать бамбуковыми перьями, карандашом, даже маркером - все скользит и не сопротивляется :о) (Для смешанных техник)

Здесь можно почитать о впечатлениях valeriartt от бумаги Fabriano Torchon 270г, Fabriano Watercolor 200г, Bokingford CP NOT 190г, Etival Clairefontaine 200г

Если у вас есть еще замечания, дополнения, сведения о других сортах бумаги или интересные наблюдения и советы - обязательно пишите, давайте соберем наиболее полную информацию!

club-365.livejournal.com

Как выбрать акварельную бумагу

В соответствии с более современными китайскими записями за 105 год н.э.: «Под руководством Императора Цай Луня из города Лэйян зародилась идея изготовления бумаги из коры деревьев… После этого бумага стала использоваться по всему миру». Этим деревом была шелковица – бруссонетия бумажная. Достоверно известно, что Цай Лунь смешивал кору шелковицы, коноплю и старую ветхую ткань с водой, растирал эту смесь в кашицу и оставлял просохнуть на солнце. Таким образом, была изобретена настоящая «бумага». Необыкновенная история, но самый древний в мире сохранившийся клочок бумаги был обнаружен археологами в 1957 году в гробнице близ города Сиань провинции Шэньси в Китае (Храм 1986). Размеры этого клочка около 10 квадратных сантиметров, и его изготовление точно датируется между 140 и 87 годами до н.э.

В течение веков буддийские монахи распространяли секрет изготовления бумаги, и так он попал в Японию, где вскоре бумага стала незаменимым материалом во многих аспектах жизни японского общества, включая письменность, производство вееров и обустройство домашнего интерьера.

С доступом к дешёвой, легко изготавливаемой бумаге человечество переступило рубеж, изобретя новый способ общения. Пользуясь письменностью и графическими изображениями, обмен информацией стал мобильнее, различные цивилизации передавали свою культуру в той мере, что ранее была не доступна.

Когда арабы победили китайцев у Самарканда в 751 году, они также научились у китайцев искусству производства бумаги. В течение следующих 400 лет, ремесло создания бумаги развивалось и, постепенно расширяясь территориально, достигло христианской Европы. Италия (1250), Франция (1338-1470) и Англия (1588) столетиями развивали перспективную область деятельности – бумажное производство.

Фабриано (Fabriano, Италия) начали изготавливать бумагу в 1283, когда бумажное производство переживало свой расцвет в связи с использованием льняных полотен, бывших в употреблении.

Бумажная фабрика Arches была основана в регионе Лотарингия на северо-востоке Франции (с 2016 года часть региона Гранд-Эст) в 1492 году. Интереснейшая её история идёт рука об руку с историей самой Франции. Многие литературные произведения и работы художников, являющиеся настоящими вехами в истории искусства, были доверены бумаге производства фабрики Arches. Сюда можно отнести, публикацию полного собрания сочинений Вольтера. Работа по изданию этого собрания началась в 1784 году и в конечном итоге потребовалось 70 тон бумаги Arches, выполненной вручную. Кроме того, на бумаге Arches, также ручного изготовления, был напечатан многотомный труд Наполеона «Описание Египта» в период между 1807 и 1823 годами, для него потребовалось два миллиона листов.

В 1895 году компания Аrches перешла в индустриальную эпоху, применяя технологию с цилиндрическими барабанами, наладив этим способом производство бумаги наивысшего качества, пригодной также и для художников. Бумага Arches до сих пор производится на заводе, открытом в 1492 году. На сегодня Arches часть группы компаний Canson, концентрирующихся на производстве изделий из бумаги.

С 1557 года Canson производит во Франции замечательную бумагу для художественных работ. Эта традиция начата семьёй Montgolfier (наиболее известной изобретением шара с горячим воздухом, изготовленным, естественно, из бумаги) и продолжена семьёй Canson.

Около 1690 года в Филадельфии немецкий эмигрант Уильям Роттенхаус (William Rittenhouse) основал первую в северной Америке фабрику по производству бумаги. Множество из американских первооснователей бумажного дела обучались на фабрике Роттенхауса.

В 1892 Хорас Мозес (Horace Moses) основал бумажную фабрику Mitteneague (позднее переименованную в Strathmore) всего с одной производственной машиной. Название Strathmore было результатом вдохновения, вызванного красотой цветущего чертополоха, произрастающего в Шотландской долине Strathmore.

Рассказ о конопляной бумаге

Хотя польза от применения конопляной бумаги в изобразительном искусстве не имеет широкой опытной базы, в различных сферах его возможной пригодности вновь возник интерес к использованию этого специфического, спорного натурального волокна. Несмотря на то, что слово «конопля» само по себе способно вселить ужас в сердца около 50% американцев, большое количество людей по всему миру продолжает использовать это растение, как для изготовления волокна, так и его медицинские и расслабляющие свойства (в то время как в США это растение сжигается или иначе уничтожается.) Производители, которые предлагают конопляное волокно высочайшего качества, выращивают растение таким образом, что оно не обладает теми химическими элементами, что придают другим растениям семейства Коноплёвые, например, марихуане, их сомнительную известность.

ОПАСНО! Даже если вы заинтересовались изготовлением своей собственной бумаги, вы не имеете права выращивать коноплю. Законы по части использования этого растения в различных областях продолжают ужесточаться, однако, если вы гражданин Соединённых Штатов, вам не стоит волноваться в течение этого десятилетия. Правда. Существует одобренное правительством импортное конопляное волокно, в случае если вы интересуетесь его использованием.

Несколько производителей на данный момент предлагают конопляную бумагу для различных целей, но некоторые дороги, а другие сомнительного качества из-за использования в качестве наполнителя переработанной древесной массы. Пользуйтесь теми же критериями, что и при покупке обычной бумаги: состав, нейтральная кислотность, обработка поверхности и размер, необходимые вам, и подходящий для вас ценовой диапазон.

Для чего её применяют: краткая история конопли

С начала времён конопля использовалась наряду со льном, хлопком, папирусом, шёлком и другими природными материалами для изготовления тканей и бумаги. Древний Китай, Египет, Индия, Средняя Азия, Южная Америка, Центральная Америка, Африка, Европа свободно использовали это растение.

Отцы-основатели Америки, желая избежать ввоза бумаги из Англии, поручили выращивать лён и коноплю, чтобы сделать колонии более независимыми. Оба эти растения были одним из основных растительных средств расчёта в Колониальной Америке. Бенджамин Франклин использовал отходы конопляного волокна, остающиеся при производстве, для измельчения в своих собственных бумажных фабриках. Первые два черновика Декларации Независимости были написаны на конопляной бумаге. Конопляная бумага благодаря её уникальным свойствам может использоваться при изготовлении папиросной бумаги и библии.

Конопля применялась в Америке для производства волокна в течение 1800х и ранних 1920х годов, а также использовалась в лечебных и расслабляющих целях.

Конопля и другие виды растений из семейства коноплёвые, по скорее загадочным, чем известным причинам, были запрещены в Соединённых Штатах в 1930е. В 1942 году эти растения были временно вновь разрешены для разведения фермерами США под лозунгом кампании «Конопля для победы!», так как в это время быстрорастущие ресурсы были необходимы для восполнения запасов, истощённых необходимостью поставок волокна и масла для нужд военного времени.

По ситуации на май 2005: вы можете купить конопляную бумагу (одобренную) и волокно, но держитесь подальше от живых растений, необработанного сырья и семян в том случае, если только вы не живёте на Аляске и вам исполнился 21 год. Проверяйте законодательство вашего штата, оно может постепенно меняться.

По ситуации на декабрь 2004: вы можете купить конопляную бумагу (одобренную) и волокно, но с этих пор держитесь подальше от живых растений, необработанного сырья и семян.

Как изготавливается бумага для акварельной живописи?

В прошлом вся акварельная бумага производилась из старой льняной ткани и ветоши. После очищения и растирания с водой, полученная масса отправляется в специальные большие ёмкости – формующие. Форма для бумаги представляет собой деревянную раму с проволочной сеткой, натянутой в ней. Форму с бумажной смесью опускают в воду и встряхивают её, чтобы равномерно выровнять бумажный слой на сетке и дать воде стечь. По достижении требуемой толщины, бумагу укладывают на войлочное «одеяло». Далее процесс повторяется, новый слой войлочной ткани и бумаги укладывается на предыдущий, таким образом формируется стопка. После этого стопку кладут под пресс, удаляя излишки воды. Отличительной чертой бумаги ручного изготовления является её неровная, разнящаяся одна от другой, поверхность и необработанные, рваные со всех четырёх сторон края.

Бумага ручного производства сегодня доступна, но в целом она более дорогая, чем изготовленная на машине. Машинная бумага обладает постоянным качеством и текстурой, и из-за технологического процесса необработанными у неё остаются только 2 стороны, оставшиеся две стороны – это отрезной или оторванный, имитирующий необработанный, край.

Большинство видов современной бумаги имеет маркировку термином «тряпичная» («rag»), если при её изготовлении использовались какие-либо натуральные волокна, в первую очередь хлопковые. Натуральных компонентов в бумажной смеси менее 100%, смесь состоит из волокон маниллы, льна, синтетического волокна иди древесной массы.

Высокая кислотность – это плохо

Бумага, изготовленная из дерева или маниллы, обладает высокой кислотностью. Со временем она разрушается, становясь жёлтой и хрупкой. Качественная акварельная бумага, пригодная для хранения, имеет нейтральную кислотность.

Что можно сказать о синтетической бумаге?

Синтетическая бумага производится из такого волокна, как Тайвек (нетканый синтетический материал, разработанный компанией Дюпон). Поверхность такой бумаги очень прочная, но вам придётся сменить вашу технику рисования, так как впитывающие и рабочие свойства этого вида бумаги сильно отличаются от свойств обычной бумаги.

Что такое поверхностная проклейка бумаги?

Традиционно бумагу проклеивают желатином. Степень проклейки определяет сколько краски бумага может впитать. Более сильно проклеенная бумага хуже впитывает воду, в результате задерживая краску в большей степени на поверхности, что позволяет легко удалять и заменять её. Полностью проклеенная бумага изготовляется еще на стадии формовки. Для получения бумаги с поверхностной проклейкой, берут уже готовую бумагу и наносят клей на её поверхность в специальной клеевой ванне. Бумага с поверхностной проклейкой – наилучший вариант для художника-акварелиста. Слишком сильно проклеенная бумага будет сопротивляться окрашиванию, отталкивая воду. Это можно исправить, промыв бумагу чистой водой с губкой один раз или дважды. Это позволит частично смыть клеевой компонент с поверхности и сделать её более восприимчивой. Бумага, которая была смочена и растянута на основу, в результате теряет лишнюю проклейку.

Плотность бумаги

Плотность бумаги определяется её весом в фунтах на квадратный метр. Плотность бумаги для акварельной живописи традиционно находится в пределах от 70lb до 300lb. Менее плотные типы бумаги (плотностью меньше 140lb) изгибаются и мнутся, пока такую бумагу не увлажнят и не прикрепят к планшету либо доске коричневой клейкой лентой. После высыхания с этой бумагой можно работать, и она не будет коробиться из-за воды.

Обычно используется бумага средней плотности в 140lb. Такая бумага имеет минимальное коробление и при этом гораздо более дешёвая, чем более плотные виды. Другая популярная плотность – 300lb. Она обеспечивает наиболее высокую сопротивляемость против коробления и может выдержать больше работ по исправлению и выскабливанию краски с поверхности бумаги. Если вы пробуете работать на новой бумаге, обязательно вначале протестируйте её на степень проклейки рабочей поверхности, проверьте подходит ли она вам. Чрезмерно проклеенная поверхность – плохо смачиваема, вода может просто стекать по ней каплями, не впитываясь. Эта проблема решаема, нужно мягко промыть всю поверхность бумаги губкой с чистой водой и дать просохнуть.

Листы бумаги для акварельной живописи меньшей плотности продаются в блоках. Блок содержит от 15 до 20 листов акварельной бумаги в жесткой картонной склейке. Края листов скреплены вместе так, что остаётся небольшая область, которую можно взрезать ножом, освобождая листы из склейки по мере необходимости. Листы из блока, будучи мокрыми, обычно коробятся и изгибаются в середине. Улучшить эту ситуацию можно, освободив три из четырёх краёв листа бумаги прежде, чем начать рисовать на ней.

Здесь изображены три вида поверхности:

Бумага, изготовленная методом горячего прессования под высоким давлением до её высыхания: поверхность мелкозернистая и гладкая. Текстура этой бумаги практически не заметна под слоями краски и цвета впитываются медленно.

Бумага, изготовленная методом холодного прессования: обладает средней зернистостью, предпочтительна для большинства. Она тоже впитывает краску постепенно, но её шероховатость придаёт слоям краски фактурность бумаги.

Шероховатая: это бумага с грубой текстурой. Она обладает максимальной зернистостью, становится причиной незапланированных бликов на рисунке и передает ему свою фактуру.

Традиционные размеры листов акварельной бумаги

Royal 19" x 24"
Super-Royal 19.25" x 27"
Imperial
22" x 30"
Single Elephant 25.75" x 40" или 23" x 28"
Double Elephant 29.5" x 41" или 26.5" x 40"
Antiquarian 31" x 53"
Triple Elephant 40" x 60"

Размеры стандартных блоков акварельной бумаги

Бумага, в основном, холодного прессования или шероховатая. Число в скобках – количество листов в блоке. Это случайная выборка.

  Arches (20) Lana (25) Montval (15) Winsor & Newton (15)
4" x 5"   x    
4" x 6"     x  
6" x 9"     x  
7" x 10" x x    
9" x 12"  x x x x
10" x 14"  x x x x
12" x 16"  x x x x
14" x 20"  x x    
15" x 20"      x  
18" x 24"  x   x  
20" x 29"   x    

 

Источник: Ссылка

 

Поделиться статьей:

 

urokiakvareli.ru

Основные критерии выбора акварельной бумаги

Художница Шан Дадли помогает определить приоритеты при выборе акварельной бумаги.

Выше – рисунок Шан Дадли, «Груши», акварель на бумаге холодного прессования.

«Обратите внимание, как текстура бумаги холодного прессования позволяет оставлять пустоты на поверхности груши, оставляя при этом возможность прописать более точно основание груши и прожилки на листьях».

Когда я провожу демонстрации своей работы, меня всегда спрашивают, какую бумагу я использую. На самом деле, стоило бы задать такой вопрос: почему я сделала именно этот выбор именно для этой картины. Существуют три основные категории текстуры поверхности бумаги: шероховатая, холодного прессования и горячего прессования.

Шероховатая бумага

Шероховатая бумага станет идеальным выбором, если вы хотите добиться в ваших акварелях насыщенной текстуры и передачи движения. Краска может заливаться в поры бумаги или покрывать её поверхность ровным тонким слоем, создавая прекрасные зернистые эффекты. 

Бумага горячего прессования

Для художников, любящих точность, бумага горячего прессования является более подходящим вариантом. Бумага горячего прессования очень гладкая с небольшими зазубринками, позволяющая класть краску точно, не допуская небрежного растекания. Она идеально подходят создания сдержанных по своему настроению изображений, так как методы их создания тоже будут более спокойными.

Бумага холодного прессования

Между этими двумя крайностями находится бумага холодного прессования, универсальная поверхность которой подходит для изображения самых разнообразных предметов и настроений. У неё довольно много бугорков и углублений, чтобы создать прекрасные эффекты зернистости и ломаных линий, но она также оставляет возможность добиться достаточной степени детализации.

Предмет изображения

Планируя новую картину, продумайте, что и каким способом вы хотите нарисовать . Продумайте выбор текстуры поверхности на основе ваших гипотетических и практических знаний о том, чего вы можете достичь на разных поверхностях. Если вы не уверены в последнем, настало время просмотреть подборку статей и изучить возможности.

Один мазок может создавать различные текстуры на трех разных бумажных поверхностях

Топ-5 советов

  1. ПОВЕРХНОСТЬ. Бумага ранжируется по гладкости от шероховатой до бумаги горячего прессования. (См. выше)
  2. ПЛОТНОСТЬ. Часто измеряется в граммах на квадратный метр (гр/ кв.м). Все, что плотнее 356 гр/кв.м, не нуждается в натягивании.
  3. ЦВЕТ. Выберите белую бумагу для яркости или цветную бумагу для интересных тональных задач.
  4. ПРОКЛЕЙКА. Проклейка понижает впитываемость бумаги и позволяет легче дорабатывать рисунок. Закрепление и обработка бумаги приведет к удалению избыточной проклейки.
  5. СТАБИЛЬНОСТЬ. Чтобы ваши картины не обесцвечивались с течением времени, выбирайте рН-нейтральную или «бескислотную» бумагу.
     

Источник: Ссылка

 

Поделиться статьей:

 

urokiakvareli.ru


Смотрите также

Поиск

Посетите наши страницы в социальных сетях!

ВКонтакте.      Одноклассники.     
Вверх
©    РЕБЕНКУ-ГОД.РУ   //    Карта сайта   //    XML